德萊賽的設計受到東方藝術的影響，從19世紀20年代起，東方藝術，特別是日本藝術的風格成了歐洲設計語匯的一部分。

后現代主義的發(fā)言人斯特恩強調建筑的（）

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學中的（）

功能主義試圖減少產品的數量，并實現（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

“有計劃的商品廢止制”的弊端，迫使設計師們不得不重新思考工業(yè)設計的（）

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產借鑒并改造了過去的（）和（），以使產品能為更多的人所購買。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應用到建筑和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。