（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

20世紀50年代末，索特薩斯的設計思想受到（）和（）哲學的影響。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

"新現(xiàn)代主義”的興起與經濟發(fā)展密切相關，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學中的（）

奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

美國工業(yè)設計在20世紀90年代，工業(yè)設計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。

德萊賽的設計受到東方藝術的影響，從19世紀20年代起，東方藝術，特別是日本藝術的風格成了歐洲設計語匯的一部分。

功能主義試圖減少產品的數(shù)量，并實現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。