中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學(xué)中的（）

現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于（）

“無名性"設(shè)計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

設(shè)計科學(xué)的出現(xiàn)使（）和（）成了設(shè)計的決定因素，19世紀以來美學(xué)與技術(shù)的聯(lián)姻開始瓦解了。

美國工業(yè)設(shè)計在20世紀90年代，工業(yè)設(shè)計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。

系統(tǒng)化設(shè)計理論包含了（）

“郁金香”椅的設(shè)計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價值，這在商業(yè)上是行不通的。

20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

“高技術(shù)”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。