“有計劃的商品廢止制”的弊端，迫使設計師們不得不重新思考工業(yè)設計的（）

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調建筑的（）

阿爾托早期對于設計的研究關注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

綠色設計著眼于（）與（）的生態(tài)平衡關系。

奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產(chǎn)品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

“郁金香”椅設計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。