美國電影導演鮑特讓攝影機（）起來，他拍攝的《火車大劫案》不僅改變了（）的攝影技法，還采用了（）的剪輯方法。

在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

長鏡頭理論的出現打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術的話語霸權地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術的表現手段。

簡述電影敘事學理論。

嘗試以弗洛伊德的無意識理論來解析《盜夢空間》，重點分析這一理論在影片中的表現與意義。

《公民凱恩》曾被認為是美國（）電影的鼻祖，被認為是可以和《戰(zhàn)艦波將金號》相媲美的有史以來最偉大的杰作之一。

按蒙太奇的（）分為敘事蒙太奇、表現蒙太奇等。

下面屬于中央電視臺紀錄片欄目的是（）。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調度。

片種和樣式是用于影視分類的兩個基本概念。我們把使用相同的材料、工具，創(chuàng)作手段基本相似，又具有特定的表現對象，形成特有的教育及審美功能的一類影視作品，稱為一個片種。樣式指的是題材、結構、技巧、風格相近的影片。