簡(jiǎn)述電影意識(shí)形態(tài)理論。

在我國，真正大量地、有意識(shí)地運(yùn)用長鏡頭的影片是韓曉磊導(dǎo)演的（）。

人一生當(dāng)中大約要從外界獲得億萬兆的信息，而其中40%以上都是通過視覺獲得的。

嘗試以弗洛伊德的無意識(shí)理論來解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

電影實(shí)際上就是（）。

前側(cè)光有很好的表現(xiàn)力，因而是影視畫面造型設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)用最為廣泛的一種照明手段，常被稱為萬能光。

美國電影導(dǎo)演鮑特讓攝影機(jī)（）起來，他拍攝的《火車大劫案》不僅改變了（）的攝影技法，還采用了（）的剪輯方法。

下面屬于中央電視臺(tái)紀(jì)錄片欄目的是（）。

攝影機(jī)鏡頭的拍攝方法有（）。