長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話(huà)語(yǔ)霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

按蒙太奇的（）分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇等。

鏡頭是影像結(jié)構(gòu)的重要部分。對(duì)于“鏡頭”的解釋有多種多樣，但歸結(jié)起來(lái)有（）方面的含義。

嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

場(chǎng)景的設(shè)置、演員的形體和動(dòng)作、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)面調(diào)度的三個(gè)基本手段。

攝影機(jī)鏡頭的拍攝方法有（）。

電影實(shí)際上就是（）。

攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式有哪些？

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

下面屬于中央電視臺(tái)紀(jì)錄片欄目的是（）。