A、西戎
B、沙汀
C、馬烽
D、李準(zhǔn)
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A、大革命前后的冀中平原
B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原
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D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng)
A.臧克家
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C.聞捷
D.賀敬之
A、梁生寶
B、素芳
C、梁三老漢
D、郭振山
A、《百合花》
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D、《哦,香雪》
A、常四爺
B、盧嘉川
C、林道靜
D、江華
最新試題
張愛玲小說(shuō)中的“瘋女人”形象主要有()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說(shuō)人生冒險(xiǎn)——如果這也可以算作冒險(xiǎn)的話——先后經(jīng)歷了()。
對(duì)倪吾誠(chéng)形象的描述正確的是()。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
王蒙小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。
柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。