A.主觀體驗、客觀體驗
B.自發(fā)體驗、自覺體驗
C.主體體驗、客體體驗
D.聽覺體驗、視覺體驗
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A.自發(fā)體驗
B.自覺體驗
C.主體體驗
D.客體體驗
A.自發(fā)體驗
B.主觀體驗
C.自覺體驗
D.客觀體驗
A.自覺經(jīng)驗
B.自發(fā)體驗
C.認(rèn)真體驗
D.隨意體驗
A.直接體驗和間接體驗
B.自發(fā)體驗和自覺體驗
C.聽覺體驗和視覺體驗
D.主觀體驗和客觀體驗
A.創(chuàng)作材料和創(chuàng)作精神
B.創(chuàng)作構(gòu)思和創(chuàng)作體驗
C.創(chuàng)作方法和創(chuàng)作手段
D.創(chuàng)作途徑和創(chuàng)作目的
A.張大千
B.黃賓虹
C.劉海粟
D.徐悲鴻
A.觸摸感官
B.思維感官
C.視聽感官
D.想象感官
A.描敘性想象和提示性想象
B.再造性想象和創(chuàng)造性想象
C.虛構(gòu)性想象和實(shí)際性想象
D.渴望性想象和主觀性想象
A.想象
B.聯(lián)想
C.感知
D.情感
A.直接理解和間接理解
B.自發(fā)理解和自覺理想
C.主體理解和客體理解
D.有意理解和無意理解
最新試題
以下()不屬于藝術(shù)風(fēng)格的基本特征。
“古典主義”()成分占據(jù)壓倒性優(yōu)勢。
傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計的差別是什么?
()是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾將()意大利繪畫推向頂峰,羅馬成為西方世界不可爭辯的藝術(shù)和文化中心。
簡述藝術(shù)的雙重功利性。
書法藝術(shù)的形式要素有哪些?
以下()不屬于藝術(shù)作品意蘊(yùn)的主要內(nèi)容構(gòu)成。
為什么在藝術(shù)市場上藝術(shù)品的精神價值和市場價值時長不對等?
以下()不屬于表現(xiàn)型藝術(shù)作品的特點(diǎn)。