A.落筆見形，筆筆生發(fā)
B.蘭花點(diǎn)蕊時(shí)，行筆多以行書和草書的用筆為主，墨色與花瓣墨色相同
C.畫蘭花時(shí)，用墨不用注意墨色變化
D.一筆長(zhǎng)，兩筆短，三筆破鳳眼
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A.齊白石
B.八大山人
C.陳白陽
D.徐渭
對(duì)比八大山人和張大千的荷花，分析兩位畫家的藝術(shù)風(fēng)格特征，下列選項(xiàng)中與兩人畫意最接近的一組是（）。
A.第一副圖是意志風(fēng)發(fā)、贊揚(yáng)；第二副圖是借物喻情；祝福。
B.第一副圖是華麗、富貴；第二副圖是快樂、豪放。
C.第一副圖是悲憤、失望；第二副圖是生機(jī)、情趣。
D.第一副圖是贊美；第二副圖是傾訴。
最新試題
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用，在此之前，宋代諸書目皆稱（）等。
《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)（）的用筆特征的描述。
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
唐代是題畫詩發(fā)展的第一個(gè)高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存，其中（）是杜甫的名篇。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對(duì)山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見解和認(rèn)識(shí)，反映了唐五代的主流繪畫觀。