A.《老人與狗》
B.《最后的新娘》
C.《牧馬人》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》
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A.《閻瑞生》
B.《定軍山》
C.《海上花列傳》
D.《玉梨魂》
A.詩文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
B.小說的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
C.文言文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
D.白話文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
A.《紅高粱》
B.《菊豆》
C.《影》
D.《一個(gè)都不能少》
A.媒介特征;生產(chǎn)特征;形態(tài)特征;符號(hào)特征
B.媒介特征;形態(tài)特征;生產(chǎn)特征;符號(hào)特征
C.符號(hào)特征;形態(tài)特征;生產(chǎn)特征;媒介特征
D.形態(tài)特征;符號(hào)特征;媒介特征;生產(chǎn)特征
A.二者敘述功能一致
B.二者敘述單位一致
C.二者不會(huì)帶來敘事差異
D.二者作為藝術(shù)沒有本質(zhì)差別
A.成功的電影改編可以體現(xiàn)原作的永恒魅力
B.電影是經(jīng)典文學(xué)的放大鏡
C.電影作為獨(dú)立的藝術(shù),可以任意對(duì)文學(xué)進(jìn)行涂抹、闡釋和解構(gòu)
D.文學(xué)是電影的題庫
A.媒介特點(diǎn)是技術(shù)與天才想象力的均衡
B.生產(chǎn)特點(diǎn)是創(chuàng)作與制作的統(tǒng)一
C.形態(tài)特征是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一
D.符號(hào)特征是造型與節(jié)奏的統(tǒng)一
A.靜態(tài)和動(dòng)態(tài)藝術(shù)的結(jié)合
B.造型藝術(shù)與節(jié)奏藝術(shù)的結(jié)合
C.時(shí)間與空間藝術(shù)的結(jié)合
D.古典與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合
A.影像不如文學(xué)有強(qiáng)大的控制力
B.影像敘述更加快捷具有沖擊力
C.現(xiàn)代文化的變化之一是從以文學(xué)為中心轉(zhuǎn)向以視覺為中心
D.影像閱讀將改變?nèi)藗兊母惺芎徒?jīng)驗(yàn)方式
最新試題
?音樂作為電影元素之一的音樂和獨(dú)立存在的音樂不同,電影音樂是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂,要緊密配合影片的()。
哪些電影中有講述了中國人關(guān)于居住的故事?()
?電影構(gòu)圖原則中的美學(xué)原則指出,電影構(gòu)圖要符合電影()的審美特征。
下面哪些電影能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)穿衣追求一種開放美的感覺?()
?有聲電影對(duì)電影的發(fā)展有著長足的影響,分別是()。
?音響的劃分:可以從性質(zhì)、聲源、意義、種類、技術(shù)等多方面來進(jìn)行劃分。其中,從意義劃分,可分為()。
在色彩的使用上,中華民族是最早確定色彩結(jié)構(gòu)的民族之一,()自古便被視為標(biāo)準(zhǔn)色。
從電影創(chuàng)作中的色彩處理到色彩的象征來分析,色彩處理的作用有()。
《大紅燈籠高高掛》以()為主。
?移鏡頭根據(jù)機(jī)位移動(dòng)方向的不同分為()。