A.老鷹
B.孔雀
C.白鴿
D.蝙蝠
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A.拉斐爾
B.喬托
C.梵高
D.布拉曼特
A.達(dá)·芬奇
B.兩個(gè)主教
C.提香
D.畢加索
A.17
B.20
C.25
D.27
A.1512
B.1518
C.1522
D.1528
A.“老虎”
B.“老貓”
C.“老熊”
D.“老狼”
A.“大象”
B.“豹子”
C.“狗熊”
D.“老虎”
A.1502
B.1512
C.1532
D.1542
A.可怕的圣主
B.可愛的圣主
C.可憐的圣主
D.善良的圣主
A.波提切利
B.吉蘭達(dá)約
C.梵高
D.佩魯吉諾
最新試題
在丟勒數(shù)量龐大的版畫中,最著名的是()木版組畫。
()是加洛林文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑工程,整個(gè)設(shè)計(jì)以拉文納的圣維他爾教堂為藍(lán)本,充分體現(xiàn)出查理曼帝國(guó)對(duì)古羅馬的向往。
古埃及壁畫固定的色彩程式是男子皮膚多為(),女子多為()和淡黃色,眼圈為()
以下屬于樣式主義的作品是()
被恩格斯稱之為“巨人中的巨人”的畫家的作品是()
提香與他的兩個(gè)學(xué)生委羅內(nèi)塞和柯羅喬被并稱為“威尼斯畫派三杰”。
哥特藝術(shù)又被稱為()
首度挖掘出油畫語言的全部可能性,使布面油畫成為以后西方藝術(shù)的主要媒介的是(),因此被稱為西方油畫之父。
在美術(shù)史上,晚期文藝復(fù)興又被稱為樣式主義時(shí)期。
文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往,神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。