通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將紀實性電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學。

享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術”，應當歸功于美國導演（）。

（）第一個將神話作為整體系統(tǒng)進行由表及里的結構分析，在神話研究中透過歷時性的表層結構，進而把握其共時態(tài)的深層結構。

電影理論專著《電影作為藝術》是（）的著作。

影視藝術從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術手段。

如果說精神分析學引入電影，主要是對電影的（）提出了挑戰(zhàn)，那么，意識形態(tài)批評理論引入電影，則主要是對電影作為（）的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。

類型電影泛指按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來的影片，強調影片創(chuàng)作上的規(guī)范化，（）和（）。

下列選項中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。

第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）