在抗戰(zhàn)時期，解放區(qū)有馬可，張魯，劉熾等音樂家其中馬可的《南泥灣》盧肅的《團結就是力量》和曹火星的（）都反應了解放區(qū)人民在黨的領導下一邊生產(chǎn)一邊戰(zhàn)斗的精神風貌。

20世紀30年代“學院派”一詞是（）的代稱，其本意概念是指以我國最高音樂學府為核心的音樂流派。

青主最著名的兩本理論著作是（）和《音樂通論》。

《長城謠》是由潘孑農(nóng)作詞（）作曲寫于1937年電影《關山萬里》的插曲。

（）在赴蘇聯(lián)前后，用古詩詞譜寫了一批藝術歌曲。主要有李煜的《浪淘沙》李清照的《如夢令》馬致遠的《天凈沙》。

學堂樂歌主要采用（）等國家的音樂曲調創(chuàng)編的。

聶耳創(chuàng)作的（）以強調節(jié)拍重音和強弱分明的節(jié)奏為特征，蘊含了一種堅毅剛強的氣質，第一次塑造了覺醒了的，斗爭著的工人階級形象和表現(xiàn)了掌握自身命運的巨大能量。

聶耳的勞動歌曲代表作有（）《大路歌》《開路先鋒》等。

救亡派的實質概念是指以（）作為其使命和生命的音樂家群體。

（）是任光的成名作，《新編九一八小調》是呂驥的代表。