A.布魯姆
B.米勒
C.卡勒
D.德里達
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A.該藝術類型把理念與現實的完滿的統(tǒng)一破壞了,即理念溢出或超越了形象,美學上的丑的出現則與這種藝術類型的出現有一定的關系。
B.在該種藝術類型中,抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形態(tài)的感性材料,形象化的過程就從這種材料出發(fā),而且顯得束縛在這種材料上面。
C.該藝術類型把理念自由地妥當地體現于本質上就特別適合這理念的形象,因此理念就可以和形象形成自由而完滿的協(xié)調。
D.該種藝術類型首先是同夢與醉兩個世界相對應。夢的世界是幻想的、直觀的、靜穆的,醉的世界則是沖動的、激情的、狂熱的。
A.因為阿Q是上千個、上萬個具體人物相加的總和。
B.因為阿Q的精神勝利法在起作用。
C.因為讀者對造成阿Q這一性格的社會環(huán)境強烈不滿。
D.作為典型人物,阿Q這一具體人物背后蘊含著某一類人的共性。
A.筆法章法靈活,語言富有美感
B.以虛構方式達到對生活的逼真再現
C.多方面塑造人物形象
D.舞臺性與音樂性
A.人民性
B.集體性
C.傳承性
D.精英性
A.感動型與直觀型
B.素樸的詩與感傷的詩的區(qū)分
C.日神藝術與酒神藝術的區(qū)分
D.感性沖動與理性沖動的區(qū)分
最新試題
要表現情感,就必須借助某種媒介,艾略特把這種媒介稱為()。
17世紀法國古典主義的文學觀念基本上屬于()
啟蒙運動后由法國學者狄德羅、德國詩人萊辛對()的推崇,敘事理論逐漸形成關注現實社會、關注人物性格的現實主義觀念。
敘事時間中的次序包括()。
文學在語音層面具體可以分為兩種形態(tài):()和音律。
敘述語體是一種“雙聲話語”,“始終是敘述者與人物的混合或融合”,提出這一觀點的是()。
恩斯特·卡西爾認為,人類的文化越往后發(fā)展,這種()就變得越加顯著。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與()視角。
根據馬克思主義的觀點,藝術起源的基礎是()。
文學風格的載體是()。