A.實(shí)用
B.標(biāo)準(zhǔn)化
C.功能
D.效率
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A.功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位
B.明確了功能與形式的主從關(guān)系
C.力圖擺脫折衷主義的羈絆
D.使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神
E.將設(shè)計(jì)原則具體化
A.吉馬德
B.霍夫曼
C.戈地
D.威爾徳
E.蓋勒
A.無裝飾
B.構(gòu)件簡單
C.表面平整
D.功能單一
E.結(jié)構(gòu)復(fù)雜
A.藝術(shù)
B.文化
C.社會(huì)
D.經(jīng)濟(jì)
E.科技
A.師承自然
B.使用傳統(tǒng)的自然材料
C.使用自然形態(tài)
D.忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)
E.提煉自然顏色
最新試題
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國，于16世紀(jì)達(dá)到頂峰。
（）和（）在推動(dòng)將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競賽。
20世紀(jì)50年代當(dāng)代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點(diǎn)已不適宜于商業(yè)辦公的要求。
“郁金香”椅設(shè)計(jì)于1957年，采用了（）和（）兩種材料。
德萊賽的設(shè)計(jì)受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀(jì)20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計(jì)語匯的一部分。
“高技術(shù)”風(fēng)格在20世紀(jì)60-70年代曾風(fēng)行一時(shí)，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。
功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實(shí)現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。
后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強(qiáng)調(diào)建筑的（）
蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。
工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。