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單項選擇題突破了自唐、五代以來宮廷畫家多以貴族官宦生活為主題的人物畫的桎梏，取材中下層市民的現(xiàn)實生活，運用散點透視法直接反映市民的生活理想和審美情趣的北宋著名畫作是（）

A.《清明上河圖》
B.《溪山行旅圖》
C.《千里江山圖》
D.《富春山居圖》

1.單項選擇題民國時期兩位著名作家共同寫過的一個散文題目是（）

A.“背影”
B.“包身工”
C.“荷塘月色”
D.“槳聲燈影里的秦淮河”

2.單項選擇題帕提農(nóng)神廟鮮明地體現(xiàn)出盛行于古希臘時期的美學理想，這一美學理想是（）

A.“美就是和諧”
B.有機建筑
C.氣韻生動
D.石頭的史書

3.單項選擇題南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出“繪畫六法”，其中第一條，即對繪畫作品總的要求是（）

A.骨法用筆
B.應(yīng)物象形
C.隨類賦彩
D.氣韻生動

4.單項選擇題19世紀俄國作家赫爾岑看完莎士比亞的名劇《哈姆雷特》之后，被劇中人物的命運深深感動，不但兩眼流淚，甚至嚎啕大哭。與之相反，和他同時代的作家列夫·托爾斯泰看后卻十分冷漠，認為哈姆雷特是一個“沒有任何性格的人物，是作者傳聲筒而已”，如此迥異的觀劇體驗說明，藝術(shù)欣賞具有（）

A.形象性
B.審美性
C.主體性
D.象征性

5.單項選擇題韓幹筆下的名馬“照夜白”體型碩大，栩栩躍動；而趙孟頫筆下的馬體型健美，精神抖擻。同樣以馬為題材，不同的作家畫出不同的姿態(tài)，這充分說明藝術(shù)創(chuàng)作的（）

A.廣闊性
B.審美性
C.主體性
D.象征性

6.單項選擇題接受美學認為，藝術(shù)作品是開放性的，欣賞者要以自己的審美心理結(jié)構(gòu)來閱讀和欣賞文藝作品，這一理論流派的誕生時間是（）

A.20世紀30年代末葉
B.20世紀40年代末葉
C.20世紀50年代末葉
D.20世紀60年代末葉

7.單項選擇題將“藝術(shù)”和“生產(chǎn)”聯(lián)系起來考慮，從生產(chǎn)實踐活動出發(fā)來考察藝術(shù)問題，把藝術(shù)看作是一種特殊的精神生產(chǎn)，實現(xiàn)這一美學史和藝術(shù)史上前所未有的創(chuàng)舉的是（）

A.馬克思
B.康德
C.黑格爾
D.車爾尼雪夫斯基

8.單項選擇題劉安在《淮南子》中寫道：“畫西施之面，美而不可說；規(guī)孟賁之目，大而不可畏，”隨后他指出兩者失敗的原因在于“君形者亡焉”，這說明藝術(shù)形象（）

A.是主觀與客觀的統(tǒng)一
B.是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一
C.是個性與共性的統(tǒng)一
D.是時代性與民族性的統(tǒng)一

9.單項選擇題俞平伯與朱自清以同一題材創(chuàng)作的同名散文《槳聲燈影里的秦淮河》，卻有著各自鮮明的藝術(shù)特色，這充分說明了（）

A.藝術(shù)作品的主體性
B.藝術(shù)作品的客觀性
C.藝術(shù)作品的審美性
D.藝術(shù)作品的廣闊性

10.單項選擇題《水滸傳》中一百零八將，《荷馬史詩》形形色色的神明與英雄，魯迅筆下的阿Q，這些成功的藝術(shù)形象不僅有極為深刻的性格內(nèi)涵，而且從一個側(cè)面反映了那個特定的時代特色或者全民族的國民性格。這說明成功的藝術(shù)形象（）

A.是主觀與客觀的統(tǒng)一
B.是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一
C.是個性與共性的統(tǒng)一
D.是時代性與民族性的統(tǒng)一