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在對(duì)仗中,“孤、半、獨(dú)、雙”等字也算數(shù)目;不及物動(dòng)詞可與形容詞相對(duì)。近體詩的對(duì)仗總是避免用同字相對(duì)。
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近體詩平仄的基本規(guī)則可以概括為:一句之內(nèi),平仄兩兩相間;聯(lián)內(nèi)兩句,平仄相反相對(duì);相鄰兩聯(lián),平仄相合相黏。
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詩律中“對(duì)”的關(guān)鍵在五言的第二、四字,七言的第二、四、六字,其中又以五言的第二字和七言的第二、四字尤為重要。
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“時(shí)維九月,序?qū)偃铩敝小叭铩笔侵皋r(nóng)歷七、八、九月。
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近體詩和古體詩都是時(shí)間概念,而不是詩體概念。
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普通話中的陰平、陽平為平,上聲、去聲為仄。
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中古四聲到現(xiàn)代四聲的變化情況是:平分陰陽,濁上變?nèi)ィ肱扇暋?/h4>
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從押韻的角度看,中古時(shí)期,韻以聲調(diào)為綱,不同聲調(diào)的字不同韻,例如“東、董、送”三字雖然韻母相同,但聲調(diào)不同,就屬于不同的韻。
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明代文徵明《滿江紅》以犀利的語言將矛頭直指宋高宗趙構(gòu),揭露其為一己私欲而置國(guó)家根本利益和祖宗奇恥大辱于不顧的卑鄙心理和骯臟行徑,見解卓越,鞭辟入里,痛快淋漓。
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范仲淹的《漁家傲》境界開闊,風(fēng)格蒼涼悲壯,在詞史上具有開拓意義,堪稱下開蘇、辛豪放詞之杰作。
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杜甫《發(fā)潭州》中的潭州古指岳陽。
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