20世紀(jì)50年代以前，國際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

盟國海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格：以寫實(shí)的訴求代替象征性的訴求，強(qiáng)調(diào)繪畫表達(dá)的具體內(nèi)容。

（）字體堅(jiān)實(shí)、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的商業(yè)推廣特點(diǎn)。

木刻技術(shù)在19世紀(jì)的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因?yàn)椋ǎ┑膽?yīng)用。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學(xué)者組成，設(shè)計(jì)出了科學(xué)、合理、重視功能性的新字體是（）。

美國新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計(jì)特征有（）。

愛德華·科夫設(shè)計(jì)風(fēng)格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達(dá)達(dá)主義形式特征來設(shè)計(jì)，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

真正開創(chuàng)英國自己的印刷設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的人物是威廉·卡斯隆，他大約從1720年左右開始從事新字體的設(shè)計(jì)和鑄造，成績顯著。他設(shè)計(jì)的字體（）體系，迄今為止依然在平面設(shè)計(jì)上被廣泛使用。