A、文本時間為任意一個大于零的正值，故事時間為零
B、文本時間大于故事時間
C、故事時間為任意一個大于零的正值，文本時間為零
D、故事時間大于文本時間
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A、是完全客觀的
B、可以是隨意的
C、與讀者相關
D、與讀者無關
A、倒敘與順敘不會兼容
B、倒敘就相當于鏡頭回放
C、倒敘可能只出現(xiàn)于作品中的局部
D、倒敘作品中每一個事件都必須是倒敘的
A、順敘完全等于自然時間的節(jié)奏
B、順敘沒有嚴格的因果邏輯
C、順敘中不會出現(xiàn)其它敘述方式
D、順敘中的事件發(fā)展與自然時間中的次序相當
A、故事就是素材
B、故事在內(nèi)容上等于素材
C、素材在形式上等于故事
D、故事對素材進行加工變形
A、都是角色
B、大多只是充當行動元的功能
C、兼為行動元和角色
D、是圓形人物
最新試題
明代吳喬說：“文，則炊而為飯；詩，則釀而為酒?！闭f明詩具有凝練性。（）
象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來的。
敘述者一般分為（）和（）。
20世紀文學研究中的語言學轉向最早開始于（）
文學理論、文學批評和文學史分別具有不同的研究對象和任務。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。（）
藝術生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)不可能在文學藝術上反而領先。（）
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠，不能動人”的情感命題。（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
文學的虛構是“真實的謊言”。（）
20世紀60年代，西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。