A.橫式
B.豎式
C.毯式
D.針式
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A.推蓬裝
B.蝴蝶裝
C.蝙蝠裝
D.冊頁裝
A.橫幅
B.立幅
C.長幅
D.條幅
A.焦點凝視
B.分層布局
C.散點透視
D.固定視點
A.從左到右
B.從右到左
C.從上到下
D.從下到上
A.白描
B.水墨
C.設(shè)色
D.潑墨
最新試題
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
石濤提出了()概念,源出于太古無法、太樸不散思想,就是世界本為混沌一片,所有的法皆出于無法。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識中的印鑒辨識驗證、收藏中的裝褙裱軸和復制臨摹等,可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識在唐代已具有一定的專業(yè)水準和要求。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學為能事,這方面的代表性著作有()。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認識,反映了唐五代的主流繪畫觀。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
()體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
趙孟頫繪畫理論中,對“古意”的追求有明確的針對性和指向性,對于人物畫來說,“古意”之古在宋。