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明中葉以來(lái)的畫(huà)論文章,著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常,以發(fā)覺(jué)文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有()。
《畫(huà)鑒》中,關(guān)于看畫(huà)者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
()體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫(huà)創(chuàng)作思想。
郭熙活躍的年代是()的年代。
唐五代山水畫(huà)理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí),反映了唐五代的主流繪畫(huà)觀。
郭熙山水畫(huà)中有一種皴法具有獨(dú)特性,那便是()。
朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》之名自清人開(kāi)始確認(rèn)使用,在此之前,宋代諸書(shū)目皆稱(chēng)()等。
《歷代名畫(huà)記》“論顧陸張吳用筆”中,以吳道子“授筆法于()”的事實(shí)為例,印證“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。
《宣和畫(huà)譜》中,列入“人物門(mén)”的畫(huà)家有()。