單項選擇題德彪西管弦樂前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用來象征牧神在午后昏昏欲睡的朦朧情景。
A.單簧管與大管
B.長笛與豎琴
C.小提琴與大提琴
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1.單項選擇題廣東音樂《步步高》，（）運用靈巧的滑音跳進，象征奮發(fā)向上、步步前進的生活步伐。
A.板胡
B.高胡
C.二胡
2.單項選擇題以我國歷史上楚漢相爭為題材的琵琶古曲（），用琵琶多弦掃奏所產生的特有音色象征兩軍鏖戰(zhàn)、相互廝殺的戰(zhàn)爭場面。
A.《三國演義》
B.《十面埋伏》
C.《大浪淘沙》
3.單項選擇題德彪西的管弦樂曲《大?！返谝粯氛碌囊?，作曲家用加弱音器的低音弦樂和豎琴的持續(xù)低音，以及用PPP的力度滾奏的（），表現黎明前大海的平靜。
A.軍鼓
B.定音鼓
C.大鼓
4.單項選擇題波蘭音樂學家（）把通過聽覺而感受到的空間距離叫做“視覺——空間表象”。
A.漢斯立克
B.卓菲亞·麗莎
C.英伽爾頓
5.單項選擇題作曲家德彪西在管弦樂（）第一首《云》中，用松散迷離的和聲象征輕柔漂浮的云彩。
A.《牧神午后》
B.《大?！?br/>C.《夜曲》
6.單項選擇題作曲家（）的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲，通過濃密的和聲色彩象征悲劇性的事件。
A.瓦格納
B.格魯克
C.普契尼
7.單項選擇題作曲家（）創(chuàng)作的《第五“皇帝”鋼琴協奏曲》，通過縱向的和聲關系、橫向的旋律進行與和聲連接，使人們感覺到一個龐大的聲音建筑在我們的幻覺空間中形成。
A.莫扎特
B.貝多芬
C.布拉姆斯
8.單項選擇題肖斯塔科維奇《第七交響樂》第一樂章，作曲家運用音響的（）手段，表現出法西斯軍隊由遠到近、再由近到遠的進軍情景。
A.強弱變化
B.色彩變化
C.速度變化
9.單項選擇題貝多芬（）第三序曲，作曲家在舞臺背后安排了一支小號，運用場外小號的演奏表現一種特殊的意境。
A.《萊奧諾拉》
B.《奧賽羅》
C.《艾格蒙特》
10.單項選擇題奧蘭多·拉索的合唱曲（），通過聲音的強弱變化暗示空間距離，為聽眾提供空間想象的依據。
A.《回聲》
B.《翠谷雙回聲》
C.《山谷回聲》