五芳齋號稱“江南粽子大王"，以糯而不爛、肥而不膩、肉嫩味美、咸甜適中而著稱。嘉興“五芳齋”已有80年的歷史，五芳齋在傳承民族飲食文化的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改造。同時(shí)順應(yīng)現(xiàn)代人對早餐健康、清淡、可口、新鮮的要求，將中華傳統(tǒng)小吃發(fā)揚(yáng)光大。而且借鑒西方快餐店的經(jīng)營模式，探索出中式小吃新的經(jīng)營模式。這樣，人們告別了街頭巷尾買粽子的不便，在舒適的餐廳里品嘗早餐，實(shí)現(xiàn)了消費(fèi)習(xí)慣的“革命性”轉(zhuǎn)變。
結(jié)合材料，運(yùn)用《文化生活》的有關(guān)知識，分析五芳齋的成功對我們文化創(chuàng)新有何啟發(fā)？

偉大的時(shí)代呼喚偉大的作家藝術(shù)家，偉大的人民期盼偉大的文藝作品。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第九次全國代表大會、中國作家協(xié)會第八次全國代表大會于2011年11月22日上午在人民大會堂開幕。
請從文化創(chuàng)新的角度，說明廣大文藝工作者怎樣才能創(chuàng)作出無愧于歷史、無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品？

閱讀材料，回答問題。
材料一：《史記·河渠書》記載：“蜀守冰鑿離堆，辟沫水之害，穿二江成都之中。此渠皆可行舟，有余則用溉浸，百姓享其利。”這就是被稱為“世界水利科技文化鼻祖”的水利工程——都江堰。該水利樞紐主要由魚嘴島、飛沙堰、寶瓶口三大主體工程構(gòu)成。蜀地自古旱澇不保，公元前256年，蜀郡太守李冰父子邀集有治水經(jīng)驗(yàn)的農(nóng)民，對地形和水情作了實(shí)地勘察，發(fā)現(xiàn)只有打通玉壘山才可從根本上解決旱澇災(zāi)害，這是治理水患的關(guān)鍵。于是在玉壘山鑿出了一個(gè)山口——寶瓶口，把開鑿玉壘山分離的石堆叫“離堆”，寶瓶口工程起到了分流和灌溉的作用。為保證水流充沛，李冰父子率眾在江心建成一個(gè)狹長的小島——魚嘴島，把江流分為內(nèi)外兩江。在魚嘴島與離堆之間，又修建了一條長200公尺的溢洪道流入外江，兼具瀉洪排沙功效，以保證內(nèi)江無災(zāi)害，故取名“飛沙堰”。
材料二：都江堰科學(xué)利用特殊的地形、水脈，無壩引水。自流灌溉。堤防、分水、泄洪、排沙控流，互相制約、協(xié)調(diào)運(yùn)行，形成完整的生態(tài)水系。以不破壞并充分利用自然資源為人類服務(wù)為前提，變害為利，使人、地、水高度協(xié)和統(tǒng)一。歷經(jīng)2260多年，古堰的工程布局沒有改變，“深淘灘、低做堰”、“因勢利導(dǎo)、因水制宜”、“遇彎截流、逢正抽心”等中華水文化思想及治水方略更臻完善。與之興建時(shí)間大致相同的古埃及和古巴比倫的灌溉系統(tǒng)，都因滄海變遷和時(shí)間的推移或湮沒、或失效。都江堰是中國古代人民智慧的結(jié)晶，是中華文化的杰作。
結(jié)合材料分析都江堰工程體現(xiàn)的中華文化和民族精神的內(nèi)涵。

素有“東方芭蕾”美譽(yù)的花鼓燈，起源于夏商時(shí)期人們?yōu)榧o(jì)念大禹治水而定期舉行的廟會活動。經(jīng)過漫長的演進(jìn)，其到宋代才真正成為成熟的民間歌舞藝術(shù)。1951年新中國治淮期間，著名藝人馮國佩用花鼓燈向治淮模范表示祝賀，其精彩表演讓中央歌舞團(tuán)的舞蹈專家驚嘆不已。此后，花鼓燈走進(jìn)中南海，走到世界90多個(gè)國家和地區(qū)，受到各國觀眾的喜愛。然而，到21世紀(jì)初，花鼓燈的民間傳承幾近消亡。為了重振花鼓燈藝術(shù)，近年來，安徽蚌埠馮嘴子村投資建成原生態(tài)中國花鼓燈第一村，大力發(fā)展花鼓燈文化生態(tài)旅游，舉辦花鼓燈歌舞節(jié)；引入市場競爭機(jī)制，加強(qiáng)交流切磋，終使花鼓燈又“花”開怒放。
結(jié)合文化生活知識，簡要概述社會實(shí)踐在花鼓燈藝術(shù)發(fā)展歷程中的作用。

閱讀材料，回答下列問題。
《文化中國》是中央電視臺出品的中國文化系列電祝短片。央視與全國各地方政府、社會團(tuán)體、相關(guān)組織與機(jī)構(gòu)合作，挖掘地方工藝美術(shù)、民風(fēng)民俗、科學(xué)技術(shù)、人物典故等經(jīng)典文化，在文化內(nèi)容的表現(xiàn)手法上，拋棄傳統(tǒng)的說教；充分發(fā)揮了電視技術(shù)制作的優(yōu)勢，采用高清格式拍攝并獨(dú)具匠心地與動漫巧妙結(jié)合，虛實(shí)相間，相映成趣，深入淺出的解讀中國文化，將一個(gè)個(gè)文化經(jīng)典演繹得生動有趣，深八人心，向世人呈現(xiàn)出一幅東方文明之美的風(fēng)情畫卷，擴(kuò)大了中國文化的國際傳播與國際影響力。

閱讀材料，回答下列問題。
《文化中國》是中央電視臺出品的中國文化系列電祝短片。央視與全國各地方政府、社會團(tuán)體、相關(guān)組織與機(jī)構(gòu)合作，挖掘地方工藝美術(shù)、民風(fēng)民俗、科學(xué)技術(shù)、人物典故等經(jīng)典文化，在文化內(nèi)容的表現(xiàn)手法上，拋棄傳統(tǒng)的說教；充分發(fā)揮了電視技術(shù)制作的優(yōu)勢，采用高清格式拍攝并獨(dú)具匠心地與動漫巧妙結(jié)合，虛實(shí)相間，相映成趣，深入淺出的解讀中國文化，將一個(gè)個(gè)文化經(jīng)典演繹得生動有趣，深八人心，向世人呈現(xiàn)出一幅東方文明之美的風(fēng)情畫卷，擴(kuò)大了中國文化的國際傳播與國際影響力。

閱讀材料，回答下列問題。
《文化中國》是中央電視臺出品的中國文化系列電祝短片。央視與全國各地方政府、社會團(tuán)體、相關(guān)組織與機(jī)構(gòu)合作，挖掘地方工藝美術(shù)、民風(fēng)民俗、科學(xué)技術(shù)、人物典故等經(jīng)典文化，在文化內(nèi)容的表現(xiàn)手法上，拋棄傳統(tǒng)的說教；充分發(fā)揮了電視技術(shù)制作的優(yōu)勢，采用高清格式拍攝并獨(dú)具匠心地與動漫巧妙結(jié)合，虛實(shí)相間，相映成趣，深入淺出的解讀中國文化，將一個(gè)個(gè)文化經(jīng)典演繹得生動有趣，深八人心，向世人呈現(xiàn)出一幅東方文明之美的風(fēng)情畫卷，擴(kuò)大了中國文化的國際傳播與國際影響力。

閱讀材料，回答下列問題。
材料一：2011年1月21日上映的動畫片《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》，僅10天票房成績即突破億元大關(guān)，開創(chuàng)了國產(chǎn)動畫電影“十日破億”的紀(jì)錄。朝氣蓬勃的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、精心設(shè)計(jì)的卡通造型、老少咸宜的創(chuàng)作風(fēng)格、長期打造的品牌效應(yīng)、貼近生活的故事情節(jié)、頗具創(chuàng)意的營銷策略、寓教于樂的豐富形式，使“喜羊羊”得到了觀眾的喜愛。當(dāng)然，“喜羊羊”的一枝獨(dú)秀，也表現(xiàn)了國內(nèi)動畫電影類型依舊匱乏。
材料二：世界動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，美國動漫產(chǎn)業(yè)的出口僅次于計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)值達(dá)2000多億美元。日本是全球產(chǎn)量最大的動畫大國。世界市場的65%、歐洲動漫產(chǎn)品的80%來自于日本。動漫產(chǎn)業(yè)占日本GDP的比重超過10%，成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。相比較而言，雖然我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著良好的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，但還存在著很多問題需要解決，比如：缺乏創(chuàng)意，故事里的形象大多是借鑒國外的作品，東拼西湊，缺乏新鮮感；營銷推廣能力不強(qiáng)，動畫制作者往往缺乏市場意識；動漫行業(yè)人才短缺；知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)較難等。

閱讀材料，回答下列問題。
材料一：2011年1月21日上映的動畫片《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》，僅10天票房成績即突破億元大關(guān)，開創(chuàng)了國產(chǎn)動畫電影“十日破億”的紀(jì)錄。朝氣蓬勃的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、精心設(shè)計(jì)的卡通造型、老少咸宜的創(chuàng)作風(fēng)格、長期打造的品牌效應(yīng)、貼近生活的故事情節(jié)、頗具創(chuàng)意的營銷策略、寓教于樂的豐富形式，使“喜羊羊”得到了觀眾的喜愛。當(dāng)然，“喜羊羊”的一枝獨(dú)秀，也表現(xiàn)了國內(nèi)動畫電影類型依舊匱乏。
材料二：世界動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，美國動漫產(chǎn)業(yè)的出口僅次于計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)值達(dá)2000多億美元。日本是全球產(chǎn)量最大的動畫大國。世界市場的65%、歐洲動漫產(chǎn)品的80%來自于日本。動漫產(chǎn)業(yè)占日本GDP的比重超過10%，成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。相比較而言，雖然我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著良好的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，但還存在著很多問題需要解決，比如：缺乏創(chuàng)意，故事里的形象大多是借鑒國外的作品，東拼西湊，缺乏新鮮感；營銷推廣能力不強(qiáng)，動畫制作者往往缺乏市場意識；動漫行業(yè)人才短缺；知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)較難等。