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A.綜合性
B.逼真性
C.運(yùn)動(dòng)性
D.兼容性
A.讓·米特里
B.貝拉·巴拉茲
C.布里安·漢得遜
D.克拉考爾
A.《符號(hào)學(xué)原理》
B.《想象的能指》
C.《電影:語(yǔ)言還是言語(yǔ)》
D.《泛語(yǔ)言與電影》
最新試題
()是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。
西部片作為典型的美國(guó)電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段:第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”,第二階段是四五十年代的“()西部片”,第三階段是六十年代左右的“()西部片”,以及以《與狼共舞》為標(biāo)志的新時(shí)代的西部片。
電影中的意識(shí)形態(tài)批評(píng)是在電影()學(xué)、電影()學(xué)乃至電影敘事學(xué)等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
()第一個(gè)將神話作為整體系統(tǒng)進(jìn)行由表及里的結(jié)構(gòu)分析,在神話研究中透過(guò)歷時(shí)性的表層結(jié)構(gòu),進(jìn)而把握其共時(shí)態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。
第一部超現(xiàn)實(shí)主義電影作品是()
富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的,當(dāng)首推“()”運(yùn)動(dòng),它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。
電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求,形成了世界影壇上兩大攝影流派,一種是()派攝影,二是()派攝影。
普多夫金將蒙太奇分為五種類型,即:對(duì)比蒙太奇、()蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和()蒙太奇。
如巴拉茲所說(shuō),真正使電影成為“一門(mén)全新的藝術(shù)”,應(yīng)當(dāng)歸功于美國(guó)導(dǎo)演()。
明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是()