A.敘事學(xué)理論視野下的電影改編研究受到結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義的影響，注重對電影“語法單位”的分析
B.改編中應(yīng)該注意故事、時空、背景等對象的取舍
C.在媒介轉(zhuǎn)變過程中，要考量文學(xué)轉(zhuǎn)換為電影空間媒介在時間的轉(zhuǎn)換、故事恒定意義的保持等方面
D.媒介的物質(zhì)載體對不同故事的影響不同，壓強(qiáng)一樣
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A.可以任意涂抹、隨意改編
B.既要尊重原作時代，也要兼顧自身所在的時代
C.最大程度的貼近文本
D.電影可以進(jìn)行全新的闡述，原作僅僅為電影提供素材
A.嚴(yán)格轉(zhuǎn)換
B.取其核心，重新闡釋
C.原作僅僅是素材
D.三種改編方式無所謂好壞
A.小說要迎合主旨、讀者的需求
B.電影可以改編成小說
C.電影也可以反哺小說
D.小說寫作往往受到電影的沖擊和影響
A.刪削
B.增補(bǔ)
C.替換
D.移植
A.移植說
B.注釋說
C.忠實(shí)說
D.創(chuàng)作說
A.文字
B.敘事
C.主旨
D.意象
A.《香魂女》
B.《大鴻米店》
C.《黑駿馬》
D.《城南舊事》
A.《老人與狗》
B.《最后的新娘》
C.《牧馬人》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》
A.《閻瑞生》
B.《定軍山》
C.《海上花列傳》
D.《玉梨魂》
A.詩文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
B.小說的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
C.文言文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
D.白話文的轉(zhuǎn)向擴(kuò)大了文學(xué)接受和傳播的范圍
最新試題
下列關(guān)于電影《護(hù)士日記》表述正確的選項(xiàng)是（）。
?電影這一概念范疇的界定，可以從“（）”和“（）”兩個層面進(jìn)行界定。?
下列選項(xiàng)中，屬于新主流電影的是（）。
獨(dú)白根據(jù)作用的不同，有多種表現(xiàn)形式，分別是（）。
（）被視為最能體現(xiàn)東方古典美。
?旁白是影視劇中的解說詞，也指戲劇角色背著臺上其他劇中人對觀眾說的話。主要情況分別是（）。
?驚悚片常用的“鬼視點(diǎn)”是（）。
電影是一門綜合的藝術(shù)，電影的功能中的教育功能強(qiáng)調(diào)，電影是大眾化的藝術(shù)樣式。作為大眾傳播媒介之一，電影對社會具有巨大的影響力。借助電影反映（）現(xiàn)實(shí)，在藝術(shù)創(chuàng)作的同時，對世界、人生、善惡、美丑的理解都在作品中有所體現(xiàn)，也是一種對觀影者的教育方式。
《奪冠》由（）執(zhí)導(dǎo)，詮釋了幾代女排人歷經(jīng)沉浮卻始終不屈不撓，不斷拼搏的傳奇經(jīng)歷。
中國三部文化源頭的書籍包括（）。