A.世界
B.作者
C.作品
D.讀者
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A.是一種情感性評價
B.是一種體驗與超越矛盾統(tǒng)一的批評,具有超功利性
C.是一種形式或形象的直覺批評
D.將作品產(chǎn)生的時代背景、歷史條件以及作家的生活經(jīng)歷等與作品聯(lián)系起來考察
A.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明
B.感時花濺淚,恨別鳥驚心
C.試問閑愁都幾許,一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨色
D.更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏
A.濃縮地反映現(xiàn)實生活
B.集中地表現(xiàn)矛盾沖突
C.以人物臺詞推進戲劇動作
D.具體充分的環(huán)境描寫
A.現(xiàn)實型文學(xué)
B.理想型文學(xué)
C.象征型文學(xué)
D.想象型文學(xué)
A.心理學(xué)批評
B.語言學(xué)批評
C.文化批評
D.審美批評
最新試題
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()
只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性,文學(xué)活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。()
時代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
以下并非英國人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是()
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評價,在展現(xiàn)真理的同時呈示著意義,從而建立起自己的審美價值體系。()
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
下面對創(chuàng)作沖動表述正確的是()
口語媒介具有不易保存的特點。()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()