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《懺悔的白刃》是今村昌平的代表作。
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朝鮮反特片將敵人塑造為弱智化。
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韓國(guó)電影不僅創(chuàng)造了巨大的商業(yè)奇跡，而且大部分韓國(guó)電影都是思想深刻、藝術(shù)精致的影片。
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林權(quán)澤電影的女主人公大多被塑造為被侮辱、被損害的社會(huì)弱勢(shì)群體。
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90年代韓國(guó)電影走紅的客觀因素之一是政治民主化的進(jìn)程不斷推進(jìn)、經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展。
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韓國(guó)電影《將軍之子》始終將黑幫角逐與反抗殖民的統(tǒng)治、爭(zhēng)取民族的解放聯(lián)系在一起，使得這部影片的主題得到了提升。
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寺山修司的電影充斥著潛意識(shí)的碎片、變形的影像和夢(mèng)幻的色彩。
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黑澤明電影創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期，主要表現(xiàn)的是亂世之哀，對(duì)人性荒蕪、歷史荒唐的無(wú)限嘆息。
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《收件人不祥》控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大傷害并不僅僅體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)；它遺留給人們?nèi)怏w和心靈的創(chuàng)傷更持久，更致命。
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韓國(guó)電影《將軍之子》始終將黑幫角逐與反抗殖民的統(tǒng)治。爭(zhēng)取民族的解放聯(lián)系在一起，使得這部影片的主題得到了提升。
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林權(quán)澤電影的女主人公大多被塑造為被侮辱。被損害的社會(huì)弱勢(shì)群體。
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