A.《周易·系辭》
B.《莊子》
C.《論語》
D.《論文偶記》
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A.跳過審美體驗(yàn)階段,而對作品進(jìn)行評價(jià)
B.通過對作品藝術(shù)形象的具體感受而評價(jià)作品
C.以發(fā)達(dá)的美學(xué)感受來彌補(bǔ)思想能力的不足
D.越過一般的接受過程來審視作品
A.作家創(chuàng)造藝術(shù)形象的結(jié)果
B.接受者再造形象的結(jié)果
C.作品表現(xiàn)作家思想的結(jié)果
D.作品反映生活的結(jié)果
A.作家對接受者的影響
B.文學(xué)作品對接受者的影響
C.文學(xué)批評家對接受者的影響
D.作者對批評家的影響
A.表現(xiàn)說
B.再現(xiàn)說
C.實(shí)用說
D.客觀說
A.中國文學(xué)的主題
B.中國文學(xué)的風(fēng)格
C.中國文學(xué)的美
D.中國文學(xué)的文體
最新試題
文學(xué)文本由三個(gè)層面組成:文學(xué)語言組織、文學(xué)形象系統(tǒng)和()。
一件子虛烏有的事,用開玩笑的口吻與一本正經(jīng)地講述,效果會大不相同。這是因?yàn)椋ǎ?/p>
藝術(shù)靈感的特征主要有:突發(fā)性、迷狂性、()。
17世紀(jì)法國古典主義的文學(xué)觀念基本上屬于()
文學(xué)在語音層面具體可以分為兩種形態(tài):()和音律。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與()視角。
羅蘭·巴爾特認(rèn)為,作品中的作者只是()作者。
游戲說最早可追溯到康德,但明確提出和系統(tǒng)闡述這一理論的是席勒和()。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國學(xué)者狄德羅、德國詩人萊辛對()的推崇,敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
“夫意象應(yīng)曰合,意象乖曰離,是故乾坤之卦,體天地之撰,意象盡矣?!弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是()。