A.《畫(huà)斷》
B.《后畫(huà)品》
C.《續(xù)畫(huà)品錄》
D.《畫(huà)繼》
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A.《淮南子》
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B.近現(xiàn)代
C.明清
D.晉唐
A.齊白石、潘天壽
B.黃賓虹、李可染
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A.革新
B.傳統(tǒng)
C.現(xiàn)代
D.古代
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張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中,說(shuō)顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”,其特點(diǎn)包括()。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫(huà)盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)()的用筆特征的描述。
石濤提出了()概念,源出于太古無(wú)法、太樸不散思想,就是世界本為混沌一片,所有的法皆出于無(wú)法。
《畫(huà)鑒》中,關(guān)于看畫(huà)者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
宋代李公麟從白畫(huà)的畫(huà)稿中發(fā)展出素淡的白描。
下面不屬于明代的繪畫(huà)理論著作是()。
明中葉以來(lái)的畫(huà)論文章,著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常,以發(fā)覺(jué)文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
郭熙山水畫(huà)中有一種皴法具有獨(dú)特性,那便是()。
《歷代名畫(huà)記》中敘述了書(shū)畫(huà)鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
《歷代名畫(huà)記》“論顧陸張吳用筆”中,以吳道子“授筆法于()”的事實(shí)為例,印證“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。