（）字體堅(jiān)實(shí)、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的商業(yè)推廣特點(diǎn)。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時(shí)甚至是1：2。

包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實(shí)、簡單明了，傳達(dá)功能強(qiáng)。

英國斯坦霍帕開設(shè)的印刷廠首先引入了（）結(jié)構(gòu)的印刷機(jī)。

軸心國海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格：標(biāo)語字體簡明扼要，與具有非常簡練特征的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺感染力。

奧托·艾舍的理性設(shè)計(jì)通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計(jì)師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

卡桑德拉的海報(bào)設(shè)計(jì)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。

20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在美國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展趨勢是相吻合的。