“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）

大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）

文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）

對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）

20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。

劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。

文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是，山水田園詩沒有傾向性。（）

錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種

（）指出文學(xué)發(fā)展與社會發(fā)展具有不平衡關(guān)系。

標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）