奇巴也追求設計的（）與（），通過色彩、造型、細節(jié)和平面設計使產(chǎn)品親切宜人和幽默可愛，達到雅俗共賞。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

阿爾托早期對于設計的研究關(guān)注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

德萊賽的設計受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風格成了歐洲設計語匯的一部分。

“郁金香”椅設計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設計的結(jié)構(gòu)要素。

20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

“高技術(shù)”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調(diào)。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。