A.波德萊爾的《惡之花》
B.德國(guó)表現(xiàn)主義電影《卡里加里博士》
C.喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》
D.布勒東的《可溶解的魚(yú)》
E.沃霍爾作品《瑪麗蓮夢(mèng)露》
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你可能感興趣的試題
A.神話小說(shuō)
B.話本小說(shuō)
C.章回小說(shuō)
D.日記本小說(shuō)
E.書(shū)信體小說(shuō)
A.雜文
B.詩(shī)歌
C.傳記
D.小說(shuō)
E.劇本
A.一切藝術(shù)品從總體上講都離不開(kāi)情感性與思想性
B.由于語(yǔ)言藝術(shù)揭示人物的內(nèi)心世界和表現(xiàn)作者的思想情感等方面獨(dú)具特點(diǎn),因此文學(xué)作品的思想性和情感性格外突出
C.文學(xué)作品中的思想性總是被情感所包裹
D.文學(xué)作品中的思想性和情感性相互滲透、相互融會(huì)
E.文學(xué)作品的情感性和思想性是其區(qū)別于其他藝術(shù)的重要特征
A.詩(shī)歌
B.散文
C.小說(shuō)
D.劇本
E.舞劇
A.故片
B.紀(jì)錄片
C.動(dòng)作片
D.科教片
E.美術(shù)片
A.寄希望于信仰
B.一悲到底
C.寄希望于清官
D.寄希望于老天
E.想象中完成圓滿(mǎn)
A.戲劇表演可以在舞臺(tái)上多次進(jìn)行,而影視表演則是一次性完成
B.戲劇表演具有當(dāng)場(chǎng)反饋的劇場(chǎng)效果,這是影視表演無(wú)法達(dá)到的
C.戲劇表演具有獨(dú)特的程式化和虛擬性特征,而影視表演更加寫(xiě)實(shí)
D.戲劇多取材于歷史題材。影視作品多取材于現(xiàn)實(shí)
E.影視表演的逼真性和鏡頭感是戲劇表演無(wú)需考慮的
A.與文學(xué)的關(guān)系密切
B.多用中、近景和特寫(xiě)鏡頭
C.傳播更為迅速
D.電視藝術(shù)更加生活化
E.觀眾參與性更強(qiáng)
A.被稱(chēng)為“體驗(yàn)派表演藝術(shù)”
B.被稱(chēng)為“表現(xiàn)派”表演藝術(shù)
C.主張“我就是角色”
D.主張演員,應(yīng)始終清醒地意識(shí)到“我在表演”
E.主張根據(jù)戲劇情節(jié)作出一連串的行動(dòng),稱(chēng)之為貫穿行為
A.古希臘時(shí)期
B.文藝復(fù)興時(shí)期
C.歐洲中世紀(jì)
D.近現(xiàn)代
E.現(xiàn)當(dāng)代
最新試題
以下()不屬于藝術(shù)作品意蘊(yùn)的主要內(nèi)容構(gòu)成。
在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)家的心里結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么?
藝術(shù)教育功能
達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾將()意大利繪畫(huà)推向頂峰,羅馬成為西方世界不可爭(zhēng)辯的藝術(shù)和文化中心。
簡(jiǎn)述藝術(shù)家創(chuàng)造品格的含義。
簡(jiǎn)述想象力對(duì)于藝術(shù)家的重要性。
藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程具有()和整體性。
傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的差別是什么?
()是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
簡(jiǎn)述藝術(shù)的雙重功利性。