A.從具體上升到抽象
B.以分析、綜合、推理、判斷為主要方法
C.舍棄感性的具體形態(tài)且凸顯特征和細(xì)節(jié)
D.從具體到具體的重復(fù)過程
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A.反諷
B.悖論
C.象征
D.對(duì)比
A.巫術(shù)說
B.勞動(dòng)說
C.游戲說
D.模仿說
A.尼采
B.狄爾泰
C.弗洛伊德
D.榮格
A.簡約
B.剛健
C.平淡
D.疏放
A.在西方，小說的母體是13世紀(jì)盛行歐洲的“羅曼司”，也譯為騎士傳奇。
B.在啟蒙運(yùn)動(dòng)中，小說作為啟蒙思想的兵器迅速崛起于英法德諸國，因此18世紀(jì)被稱為“小說的世紀(jì)”。
C.小說在文學(xué)史上興起較晚，但后來居上，很快便在文學(xué)家族中占據(jù)了舉足輕重的地位。
D.小說是由16世紀(jì)法國學(xué)者蒙田開創(chuàng)的新文體，在五四時(shí)期對(duì)中國影響很大。
最新試題
文學(xué)作品的源泉來自于（）。
文學(xué)文本由三個(gè)層面組成：文學(xué)語言組織、文學(xué)形象系統(tǒng)和（）。
抒情作品的結(jié)構(gòu)特征是（）
“反復(fù)”這種抒情話語形式，可以追溯到（）中被廣泛使用的“重言“、“重章疊句“等。
“論詩，就必須從根本上把它看做詩，而不是別的東西?！边@句名言出自（）。
羅丹指出，藝術(shù)是一門學(xué)會(huì)（）的功課。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國學(xué)者狄德羅、德國詩人萊辛對(duì)（）的推崇，敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
17世紀(jì)法國古典主義的文學(xué)觀念基本上屬于（）
“夫意象應(yīng)曰合，意象乖曰離，是故乾坤之卦，體天地之撰，意象盡矣?！弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是（）。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與（）視角。