A.“距離說”的主要代表人物是布洛
B.“距離說”認為,在審美主體和審美客體之間保持適當的距離是獲得美感的基本條件
C.布洛的“距離說”是從黑格爾的審美無利害關系與康德的審美要保持自由欣賞態(tài)度發(fā)展而來
D.布洛的“距離說”的核心是強調審美活動必須摒棄實用功利目的
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A.“內模仿說”側重于從生理學和心理學相結合的角度來研究審美心理與審美感受
B.“內模仿說”夸大了審美中生理因素的作用
C.在審美活動中“內模仿”現(xiàn)象確實存在
D.“內模仿說”是在19世紀上半葉出現(xiàn)的
A.費希爾
B.立普斯
C.谷魯斯
D.布洛
A.在西方,“移情說”美學自19世紀下半葉到20世紀上半葉一直有很大的影響力
B.“移情說”的先驅是德國學者費希爾父子
C.“移情說”對審美活動中的移情作用進行了比較深入的研究
D.在我國古代的文學作品中,沒有對于審美中的移情作用的論述
A.審美心理既有個性又有共性
B.審美心理既有普遍性又有差異性
C.審美心理既有主觀性又有客觀性
D.審美心理沒有社會功利性
A.感知包括簡單的知覺和較復雜的感覺
B.感覺是審美感受的心理基礎
C.一切美的事物,都必須通過形象才能被人感知,從而產生美感
D.審美必須以感知因素作為基礎
最新試題
“美在關系”論,首先真正進行系統(tǒng)闡述的是()。
人類開始創(chuàng)造美的歷史是從()。
人與現(xiàn)實的審美關系的建立必定以()。
人類的審美活動是由自覺的意識所支配的()。
不論在東方還是在西方,在18世紀以前都沒有獨立的美學學科的存在,
《論鑒賞力的性質和原則》一書的作者是()。
直覺已經經歷了心靈的綜合作用,它所感覺的已經不是一些分散的,個別的印象。
西方美學古典形態(tài)的美學研究主要是()。
鮑姆嘉登理解美學這門學科的性質的主要角度是()。
下列是結構主義美學的代表人物有()。