電影理論專(zhuān)著《電影作為藝術(shù)》是（）的著作。

電影紀(jì)實(shí)美學(xué)觀以（）和（）為核心。

富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運(yùn)動(dòng)，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

對(duì)于電影學(xué)研究來(lái)說(shuō)，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。

（）是記錄片的創(chuàng)始者，（）則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)。

（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

首次從電影心理學(xué)的角度論證了電影是一門(mén)藝術(shù)的學(xué)者是（）