關(guān)于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

電影敘事學主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。

“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

如果說精神分析學引入電影，主要是對電影的（）提出了挑戰(zhàn)，那么，意識形態(tài)批評理論引入電影，則主要是對電影作為（）的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

當代美學告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。