A.景別
B.焦距
C.角度
D.鏡頭
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A.影視藝術(shù)的逼真性是由影視的技術(shù)特性決定的
B.影視藝術(shù)的逼真性最重要的體現(xiàn)是內(nèi)在本質(zhì)的真實(shí)感
C.影視藝術(shù)的逼真性要求排斥主觀(guān)幻想
D.影視藝術(shù)的逼真性要求藝術(shù)家尊重生活
A.德國(guó)
B.美國(guó)
C.英國(guó)
D.法國(guó)
A.全景
B.中景
C.近景
D.遠(yuǎn)景
A.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
B.廣角鏡頭
C.長(zhǎng)焦距鏡頭
D.望遠(yuǎn)鏡頭
A.切
B.淡出
C.淡入
D.跳接
最新試題
對(duì)于電影學(xué)研究來(lái)說(shuō),精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是()和()。
()是記錄片的創(chuàng)始者,()則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)。
如果說(shuō)精神分析學(xué)引入電影,主要是對(duì)電影的()提出了挑戰(zhàn),那么,意識(shí)形態(tài)批評(píng)理論引入電影,則主要是對(duì)電影作為()的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。
紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)觀(guān)的奠基者是20世紀(jì)20年代前蘇聯(lián)紀(jì)錄電影大師()和美國(guó)紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪。
第一部超現(xiàn)實(shí)主義電影作品是()
()第一個(gè)將神話(huà)作為整體系統(tǒng)進(jìn)行由表及里的結(jié)構(gòu)分析,在神話(huà)研究中透過(guò)歷時(shí)性的表層結(jié)構(gòu),進(jìn)而把握其共時(shí)態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。
電影理論專(zhuān)著《電影作為藝術(shù)》是()的著作。
如巴拉茲所說(shuō),真正使電影成為“一門(mén)全新的藝術(shù)”,應(yīng)當(dāng)歸功于美國(guó)導(dǎo)演()。
為電影的意識(shí)形態(tài)批評(píng)提供了理論基礎(chǔ)的學(xué)者是()。
先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是()和()。