影視藝術(shù)從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

對于電影學(xué)研究來說，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進(jìn)行了深入探討。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學(xué)概括，將紀(jì)實性電影美學(xué)觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀(jì)實美學(xué)。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運動，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標(biāo)志著電影第二符號學(xué)的誕生。

女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）