紀(jì)實性電影美學(xué)觀的奠基者是20世紀(jì)20年代前蘇聯(lián)紀(jì)錄電影大師（）和美國紀(jì)錄電影大師弗拉哈迪。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學(xué)技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

電影敘事學(xué)主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。

女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標(biāo)志的新時代的西部片。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標(biāo)志著電影第二符號學(xué)的誕生。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

電影紀(jì)實美學(xué)觀以（）和（）為核心。