單項(xiàng)選擇題中國古代有“歌以敘志，舞以宣情”的說法，這表明了音樂、舞蹈等表情藝術(shù)的（）
A.抒情性
B.節(jié)奏性
C.表演性
D.形象性
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1.單項(xiàng)選擇題“交響樂”（Symphony）一詞有音與音之間和諧組合的意思，近代關(guān)于交響樂的概念的形成時(shí)間是（）
A.18、19世紀(jì)之交
B.19、20世紀(jì)之交
C.16、17世紀(jì)之交
D.17、18世紀(jì)之交
2.單項(xiàng)選擇題阿巴貢這一極端自私貪婪的人物形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級貪財(cái)如命的本質(zhì)。這一人物形象出自（）
A.《吝嗇鬼》
B.《偽君子》
C.《威尼斯商人》
D.《麥克白》
3.單項(xiàng)選擇題突破了自唐、五代以來宮廷畫家多以貴族官宦生活為主題的人物畫的桎梏，取材中下層市民的現(xiàn)實(shí)生活，運(yùn)用散點(diǎn)透視法直接反映市民的生活理想和審美情趣的北宋著名畫作是（）
A.《清明上河圖》
B.《溪山行旅圖》
C.《千里江山圖》
D.《富春山居圖》
4.單項(xiàng)選擇題民國時(shí)期兩位著名作家共同寫過的一個(gè)散文題目是（）
A.“背影”
B.“包身工”
C.“荷塘月色”
D.“槳聲燈影里的秦淮河”
5.單項(xiàng)選擇題帕提農(nóng)神廟鮮明地體現(xiàn)出盛行于古希臘時(shí)期的美學(xué)理想，這一美學(xué)理想是（）
A.“美就是和諧”
B.有機(jī)建筑
C.氣韻生動(dòng)
D.石頭的史書
6.單項(xiàng)選擇題南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出“繪畫六法”，其中第一條，即對繪畫作品總的要求是（）
A.骨法用筆
B.應(yīng)物象形
C.隨類賦彩
D.氣韻生動(dòng)
7.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)俄國作家赫爾岑看完莎士比亞的名劇《哈姆雷特》之后，被劇中人物的命運(yùn)深深感動(dòng)，不但兩眼流淚，甚至嚎啕大哭。與之相反，和他同時(shí)代的作家列夫·托爾斯泰看后卻十分冷漠，認(rèn)為哈姆雷特是一個(gè)“沒有任何性格的人物，是作者傳聲筒而已”，如此迥異的觀劇體驗(yàn)說明，藝術(shù)欣賞具有（）
A.形象性
B.審美性
C.主體性
D.象征性
8.單項(xiàng)選擇題韓幹筆下的名馬“照夜白”體型碩大，栩栩躍動(dòng)；而趙孟頫筆下的馬體型健美，精神抖擻。同樣以馬為題材，不同的作家畫出不同的姿態(tài)，這充分說明藝術(shù)創(chuàng)作的（）
A.廣闊性
B.審美性
C.主體性
D.象征性
9.單項(xiàng)選擇題接受美學(xué)認(rèn)為，藝術(shù)作品是開放性的，欣賞者要以自己的審美心理結(jié)構(gòu)來閱讀和欣賞文藝作品，這一理論流派的誕生時(shí)間是（）
A.20世紀(jì)30年代末葉
B.20世紀(jì)40年代末葉
C.20世紀(jì)50年代末葉
D.20世紀(jì)60年代末葉
10.單項(xiàng)選擇題將“藝術(shù)”和“生產(chǎn)”聯(lián)系起來考慮，從生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)出發(fā)來考察藝術(shù)問題，把藝術(shù)看作是一種特殊的精神生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)這一美學(xué)史和藝術(shù)史上前所未有的創(chuàng)舉的是（）
A.馬克思
B.康德
C.黑格爾
D.車爾尼雪夫斯基
最新試題
以下（）不屬于藝術(shù)風(fēng)格的基本特征。
題型：單項(xiàng)選擇題
簡述想象力對于藝術(shù)家的重要性。
題型：問答題
藝術(shù)作品的構(gòu)成，藝術(shù)理論史上分為橫向要素式和（）
題型：單項(xiàng)選擇題
如何理解“一切藝術(shù)都希望達(dá)到音樂的狀態(tài)”。
題型：問答題
藝術(shù)認(rèn)識(shí)功能
題型：名詞解釋
以下（）不屬于表現(xiàn)型藝術(shù)作品的特點(diǎn)。
題型：單項(xiàng)選擇題
傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的差別是什么？
題型：問答題
馬奈是（）主義繪畫的開創(chuàng)者。
題型：單項(xiàng)選擇題
傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代主義繪畫在畫面中分別是如何表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)關(guān)系。
題型：問答題
藝術(shù)創(chuàng)作過程具有（）和整體性。
題型：單項(xiàng)選擇題