（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學特性。

電影理論專著《電影作為藝術(shù)》是（）的著作。

為電影的意識形態(tài)批評提供了理論基礎的學者是（）。

下列選項中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學技術(shù)為先導，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

指出當代社會把藝術(shù)轉(zhuǎn)為文化工業(yè)并以文化工業(yè)組織社會、操縱人的日常經(jīng)驗的是（）

70年代以后，電影符號學出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學，另一種趨向是電影符號學與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。