A.思想
B.原則
C.技巧
D.想象
E.生活
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A.波德萊爾的《惡之花》
B.德國(guó)表現(xiàn)主義電影《卡里加里博士》
C.喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》
D.布勒東的《可溶解的魚》
E.沃霍爾作品《瑪麗蓮夢(mèng)露》
A.神話小說(shuō)
B.話本小說(shuō)
C.章回小說(shuō)
D.日記本小說(shuō)
E.書信體小說(shuō)
A.雜文
B.詩(shī)歌
C.傳記
D.小說(shuō)
E.劇本
A.一切藝術(shù)品從總體上講都離不開(kāi)情感性與思想性
B.由于語(yǔ)言藝術(shù)揭示人物的內(nèi)心世界和表現(xiàn)作者的思想情感等方面獨(dú)具特點(diǎn)，因此文學(xué)作品的思想性和情感性格外突出
C.文學(xué)作品中的思想性總是被情感所包裹
D.文學(xué)作品中的思想性和情感性相互滲透、相互融會(huì)
E.文學(xué)作品的情感性和思想性是其區(qū)別于其他藝術(shù)的重要特征
A.詩(shī)歌
B.散文
C.小說(shuō)
D.劇本
E.舞劇
A.故片
B.紀(jì)錄片
C.動(dòng)作片
D.科教片
E.美術(shù)片
A.寄希望于信仰
B.一悲到底
C.寄希望于清官
D.寄希望于老天
E.想象中完成圓滿
A.戲劇表演可以在舞臺(tái)上多次進(jìn)行，而影視表演則是一次性完成
B.戲劇表演具有當(dāng)場(chǎng)反饋的劇場(chǎng)效果，這是影視表演無(wú)法達(dá)到的
C.戲劇表演具有獨(dú)特的程式化和虛擬性特征，而影視表演更加寫實(shí)
D.戲劇多取材于歷史題材。影視作品多取材于現(xiàn)實(shí)
E.影視表演的逼真性和鏡頭感是戲劇表演無(wú)需考慮的
A.與文學(xué)的關(guān)系密切
B.多用中、近景和特寫鏡頭
C.傳播更為迅速
D.電視藝術(shù)更加生活化
E.觀眾參與性更強(qiáng)
A.被稱為“體驗(yàn)派表演藝術(shù)”
B.被稱為“表現(xiàn)派”表演藝術(shù)
C.主張“我就是角色”
D.主張演員，應(yīng)始終清醒地意識(shí)到“我在表演”
E.主張根據(jù)戲劇情節(jié)作出一連串的行動(dòng)，稱之為貫穿行為
最新試題
以下（）不屬于藝術(shù)作品意蘊(yùn)的主要內(nèi)容構(gòu)成。
簡(jiǎn)述藝術(shù)家樹(shù)立創(chuàng)作意識(shí)的必要性。
藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，簡(jiǎn)述其發(fā)展階段。
在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)家的心里結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么？
（）是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
以下（）不屬于藝術(shù)作品的審美形態(tài)。
以下（）不屬于藝術(shù)風(fēng)格的基本特征。
《十面埋伏》用琵琶的彈奏技巧模擬了（）場(chǎng)景。
作為一名合格的藝術(shù)家，（）應(yīng)該是他考慮的主要方面。
（）是繪畫中人們認(rèn)識(shí)和反映自然形態(tài)時(shí)最概括、最簡(jiǎn)明的表現(xiàn)形式。