單項(xiàng)選擇題在大型民族舞劇《絲路花雨》中，女主人公英娘的獨(dú)舞從“反彈琵琶”的造型開始，動(dòng)作節(jié)奏由緩到急，動(dòng)作幅度由小到大，展現(xiàn)了人物情感的起伏變化。這種舞蹈動(dòng)作的變化展現(xiàn)了表情藝術(shù)的（）
A.形象性
B.抒情性
C.節(jié)奏性
D.再現(xiàn)性
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1.單項(xiàng)選擇題樂府是一種官方音樂機(jī)構(gòu)，有采集民歌民謠、制定樂譜、配樂演唱、培訓(xùn)樂工等職能，這一機(jī)構(gòu)設(shè)置于（）
A.先秦
B.漢代
C.唐代
D.宋代
2.單項(xiàng)選擇題中國(guó)古代有“歌以敘志，舞以宣情”的說法，這表明了音樂、舞蹈等表情藝術(shù)的（）
A.抒情性
B.節(jié)奏性
C.表演性
D.形象性
3.單項(xiàng)選擇題“交響樂”（Symphony）一詞有音與音之間和諧組合的意思，近代關(guān)于交響樂的概念的形成時(shí)間是（）
A.18、19世紀(jì)之交
B.19、20世紀(jì)之交
C.16、17世紀(jì)之交
D.17、18世紀(jì)之交
4.單項(xiàng)選擇題阿巴貢這一極端自私貪婪的人物形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)貪財(cái)如命的本質(zhì)。這一人物形象出自（）
A.《吝嗇鬼》
B.《偽君子》
C.《威尼斯商人》
D.《麥克白》
5.單項(xiàng)選擇題突破了自唐、五代以來宮廷畫家多以貴族官宦生活為主題的人物畫的桎梏，取材中下層市民的現(xiàn)實(shí)生活，運(yùn)用散點(diǎn)透視法直接反映市民的生活理想和審美情趣的北宋著名畫作是（）
A.《清明上河圖》
B.《溪山行旅圖》
C.《千里江山圖》
D.《富春山居圖》
6.單項(xiàng)選擇題民國(guó)時(shí)期兩位著名作家共同寫過的一個(gè)散文題目是（）
A.“背影”
B.“包身工”
C.“荷塘月色”
D.“槳聲燈影里的秦淮河”
7.單項(xiàng)選擇題帕提農(nóng)神廟鮮明地體現(xiàn)出盛行于古希臘時(shí)期的美學(xué)理想，這一美學(xué)理想是（）
A.“美就是和諧”
B.有機(jī)建筑
C.氣韻生動(dòng)
D.石頭的史書
8.單項(xiàng)選擇題南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出“繪畫六法”，其中第一條，即對(duì)繪畫作品總的要求是（）
A.骨法用筆
B.應(yīng)物象形
C.隨類賦彩
D.氣韻生動(dòng)
9.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)俄國(guó)作家赫爾岑看完莎士比亞的名劇《哈姆雷特》之后，被劇中人物的命運(yùn)深深感動(dòng)，不但兩眼流淚，甚至嚎啕大哭。與之相反，和他同時(shí)代的作家列夫·托爾斯泰看后卻十分冷漠，認(rèn)為哈姆雷特是一個(gè)“沒有任何性格的人物，是作者傳聲筒而已”，如此迥異的觀劇體驗(yàn)說明，藝術(shù)欣賞具有（）
A.形象性
B.審美性
C.主體性
D.象征性
10.單項(xiàng)選擇題韓幹筆下的名馬“照夜白”體型碩大，栩栩躍動(dòng)；而趙孟頫筆下的馬體型健美，精神抖擻。同樣以馬為題材，不同的作家畫出不同的姿態(tài)，這充分說明藝術(shù)創(chuàng)作的（）
A.廣闊性
B.審美性
C.主體性
D.象征性
最新試題
傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的差別是什么？
題型：?jiǎn)柎痤}
按照馬克思的思想，資本主義生產(chǎn)條件下，“藝術(shù)生產(chǎn)”的異化主要表現(xiàn)是什么？
題型：?jiǎn)柎痤}
音樂與建筑的關(guān)系是什么？
題型：?jiǎn)柎痤}
以下（）不屬于藝術(shù)風(fēng)格的基本特征。
題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題
藝術(shù)教育功能
題型：名詞解釋
以下（）不屬于藝術(shù)作品意蘊(yùn)的主要內(nèi)容構(gòu)成。
題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題
（）是繪畫中人們認(rèn)識(shí)和反映自然形態(tài)時(shí)最概括、最簡(jiǎn)明的表現(xiàn)形式。
題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題
書法藝術(shù)的形式要素有哪些？
題型：?jiǎn)柎痤}
簡(jiǎn)述藝術(shù)家與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系。
題型：?jiǎn)柎痤}
（）是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題