享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關系并對此進行了深入探討。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。

對于電影學研究來說，精神分析學家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。

（）是記錄片的創(chuàng)始者，（）則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術的先驅。

下列選項中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。

70年代以后，電影符號學出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學，另一種趨向是電影符號學與（）結合，產(chǎn)生了電影第二符號學。

關于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將紀實性電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學。

紀實性電影美學觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。