關(guān)于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

電影敘事學主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應當歸功于美國導演（）。

對于電影學研究來說，精神分析學家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。