電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進行深刻反思的，當首推“（）”運動，它被認為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

女權(quán)主義電影學者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

70年代以后，電影符號學出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學，另一種趨向是電影符號學與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

首次從電影心理學的角度論證了電影是一門藝術(shù)的學者是（）