現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于（）

“無名性"設計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

"新現(xiàn)代主義”的興起與經(jīng)濟發(fā)展密切相關(guān)，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。

20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調(diào)。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

設計科學的出現(xiàn)使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術(shù)的聯(lián)姻開始瓦解了。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。