第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

電影和電視分別誕生在（）年。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學技術(shù)為先導，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

影視藝術(shù)從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。

70年代以后，電影符號學出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學，另一種趨向是電影符號學與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學。